卖身女孩

九龙大众浪漫真人版

吉冈里帆,水上恒司,龙星凉,柳俊太郎,梅泽美波,花濑琴音 ,フィガロ・ツェン,山中崇,サヘル・ローズ,关口曼迪,岛田久作

本片改编自同名漫画，讲述了在充满怀旧气息的街道·九龙的不动产公司工作的鲸井令子和她心仪的职场前辈·工藤发之间交织而成的悬疑爱情罗曼史。故事由令子偶然发现一张照片，得知工藤过去有个和自己长得一模一样的未婚妻开始...

初恋时我们不懂爱情

郭旭新,王蕙,庞敏,刘威,夏峰,张京海,李小健,陈汝斌,胡乐佩,胡连华

 周航（郭旭新 饰）是一名清洁工，一次偶然中，他邂逅了一位名为晚霞（王惠 饰）的姑娘，美丽温柔的晚霞很快就俘获了周航的心，为了接近晚霞，周航不惜谎称自己是一名大学生。就这样，周航和晚霞最终走到了一起，展开了一段非常甜蜜的恋情，甜蜜到周航经常会忘记，这段感情是建立在谎言之上的。某日，晚霞震惊的发现自己怀孕了，重新镇定下来的晚霞毅然决然的和周航分了手，因为比起结婚生子，她还有更重要的事情要去完成。失恋带给周航的心灵非常沉重的打击，在这个节骨眼上，服装店女经理牟英（庞敏 饰）出现在了周航的身边。

残酷的夏日

翟乃社,曲国强,邬倩倩,张嘉益

　　诸家老太有两个儿子梦龙和梦飞，以及一个养孙国荣。16年前，一伙以张振邦为首的歹徒为了报复诸老太在公安局工作的丈夫，欲把梦龙和梦飞活埋，国荣的父亲得知后，救出了兄弟俩，自己却被烧死，诸老太为了报恩，收养了国荣，并且对他十分疼爱。不想，16年后的今天，国荣却陷入了张的贩毒集团。梦龙出于对国荣的爱护，在知道国荣贩毒后，私下包庇他。在公安局工作的梦飞在缉拿国荣的过程中，国荣因拒捕被击毙，梦龙被梦飞带上了手铐。

只有形式的罗曼史

柳承龙,吴娜拉,金熙元,李裕英,成侑彬,武镇圣

　　柳承龙、吴娜拉、金熙元、成侑彬及以200：1竞争率获胜的武振成最终加盟电影《嘴巴不可以》，该片讲述陷入已经是第七年低迷期的畅销作家“贤”面前天才作家志愿生“柳振”出现之后发生的喜剧故事。

新甜蜜的事业

王茜华,马丽,高发,刘钊,凌元

　　本片是二十年前北京电影制片厂拍摄的影片《甜蜜的事业》的续集。当年唐二叔想要儿子，却一连生了五个女儿，现在五个女儿都长大了。其中唐来弟当了村里的计划生育委员，专门做计划生育工作。通过唐二叔和他的五个女儿的新故事，反映出改革开放二十年来我国农村的新面貌、新风尚，塑造了以唐来弟为代表的先进农村计划生育干部的新形象。作为喜剧片，能在笑声中给人以启迪和思考。

抚养亚利桑纳

尼古拉斯·凯奇,霍利·亨特,特雷·威尔逊,约翰·古德曼,威廉·弗西斯,山姆·麦克莫里,弗兰西斯·麦克多蒙德,兰道尔·特克斯·科布,T.J. Kuhn,Lynne Kitei,Peter Benedek,Charles 'Lew' Smith,瓦伦·基斯,Henry Kendrick,Sidney Dawson,Richard Blake

　　前科累累的惯犯嗨（尼古拉斯·凯奇 Nicolas Cage 饰）同狱警艾德（霍利·亨特 Holly Hunter 饰）一见钟情，两人喜结连理。之后，嗨决定为了爱妻痛改前非做个好人。非常喜欢孩子的艾德发现自己居然无法生育，终日郁郁寡欢，嗨看在眼里十分痛心。镇上的大亨亚利桑纳（特雷·威尔逊 Trey Wilson 饰）家诞下了五胞胎，听闻此事，艾德和嗨甘愿冒险，从大亨处偷了一个名叫尼尔森二世的婴儿。终于有了孩子艾德十分幸福，嗨却逐渐感到了作为一名父亲的压力。丢失了孩子的大亨十分焦急，报案之后警察却对案件毫不上心，此时，一名自称“地狱使者”的壮汉找到大亨，打包票能帮他寻回儿子。　　嗨的家里也是一团糟，两名囚犯越狱前来投奔嗨，他们发现婴儿身价不菲将其劫走。与此同时，嗨得罪过的上司也发现了婴儿的秘密，并以此要挟嗨对他百依百顺。千钧一发之际，为了妻儿，为了保护他所爱的人们，嗨不得不重出江湖。

阿玛柯德

普佩拉·玛奇奥,阿尔曼多·布兰恰,玛加莉·诺埃尔,奇乔·因格拉西亚,南多·奥尔费伊,Luigi Rossi,布鲁诺·扎宁,吉安菲利波·卡尔卡诺,约瑟琳·坦齐利,玛利亚·安东涅塔·贝卢齐,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉莱,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal

　　◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。